"LA GRANDE BELLEZZA" : ITALIA, ADDIO! Di Francesco Vignaroli

Jep Gambardella (Servillo), scrittore sessantacinquenne in piena crisi esistenziale, vive per inerzia nel suo buen retiro capitolino -un appartamento con vista mozzafiato sul Colosseo- barcamenandosi tra squallide serate discotecare, interviste ad artisti improbabili, conversazioni tra pseudo-intellettuali e la tentazione di ricominciare a scrivere. A risvegliare in lui un po' di tenerezza e di amore perduti, ma anche ad acuire il suo disagio interiore, provvedono due incontri: quello con una spogliarellista quarantenne e quello con il marito, ora vedovo, della sua prima fidanzatina.

"LA DOLCE VITA" 50 anni dopo? In parte sì, ma Sorrentino, se possibile, va giù ancor più duro di Fellini nel ritrarre il declino della "città eterna" e con essa del paese che rappresenta; quello che scorre sotto gli occhi del cinico, anestetizzato, apatico, disilluso e stanco Jep (la cui espressione supera in eloquenza qualunque parola) è un campionario antropologico degno del bestiario immortalato nel "CAFONAL" dagostiniano e quotidianamente mostrato dal corrispondente sito internet "DAGOSPIA". L'inizio del film, scandito dall'agghiacciante tormentone dance di una remixata Raffaella Carrà, sembra quasi irridere, capovolgendola (anche nelle inquadrature), la "VITA SMERALDA" da "BILLIONAIRE", con tutta l'insostenibile volgarità di certi arricchiti e l'inevitabile corollario del sottobosco di vip, vippettine, starlettes e imbucati vari che gira loro attorno...per un mondo di plastica!

E i cosiddetti intellettuali, che fine hanno fatto? Risucchiati dal gorgo della mondanità, svuotati da un contesto socioculturale regredito, si riuniscono per piagnucolare la propria impotenza e incapacità di capire e cambiare il mondo (ma forse non ne hanno più voglia), orfani di tanti valori perduti tra i quali spicca il riconoscimento dell'importanza dell'arte, intesa come armonia esteriore delle cose che si riverbera nell'armonia interiore delle persone. A monumenti ed opere d'arte non resta altro che la mortificazione di una mera funzione decorativa di sottofondo (come accade per le immagini che si scelgono per abbellire la home page del proprio pc) e le fontane, al massimo, possono servire per darsi una rinfrescatina alle ascelle...sarà un caso che la spogliarellista Ramona e il turista asiatico, le uniche due persone che nel film mostrano qualche segno di interesse per l'arte, siano destinate ad una morte precoce?

Cosa rimane dunque del clima culturale e del fermento della "Roma felliniana", ricordata con nostalgia da Sergio Caputo in "UN SABATO ITALIANO" (1983)? Ben poco: una pletora di intellettuali falliti, un clima culturale dal turpiloquio imperante (basta farsi una passeggiata mattutina sul Lungotevere per farsene un'idea) e una Via Veneto spettrale e vuota nella quale lo stesso Jep, pur ricalcando simbolicamente le orme del paparazzo Mastroianni, sembra aggirarsi come un fantasma alla deriva.

Neppure gli uomini di chiesa sanno più escogitare rimedi validi alle malattie dello spirito, preferendo ripiegare sul più sicuro ed efficace potere consolatorio del cibo, mentre dei politici, significativamente, in questo film non c'è nemmeno l'ombra (forse mosso dalla pietà, Sorrentino ha preferito sorvolare); al loro posto, sono i malavitosi a farsi carico dell'Italia ("SIAMO NOI A MANDARE AVANTI IL PAESE", urla il superlatitante vicino di Jep subito dopo l'arresto)...

Ennesima interpretazione magistrale di Toni Servillo, forse il miglior attore italiano in circolazione, impeccabile nel dare corpo ad un personaggio niente affatto semplice e scontato, un cinico misantropo (" NON MI BASTAVA PARTECIPARE ALLE FESTE: VOLEVO ANCHE IL POTERE DI FARLE FALLIRE") capace di piangere per finta ad un funerale (da antologia il breviario del "buon consolatore" che Jep espone al pubblico) ma anche un uomo sofferente e malinconico, amaramente consapevole del tempo trascorso e delle occasioni perdute ("MI SENTO VECCHIO", confessa candidamente a Ramona, e lei, con altrettanta schiettezza:"BEH, GIOVANE NON SEI!") ed in grado di recuperare, inaspettatamente, lo struggente ricordo del suo primo amore come l' unico momento di felicità vissuto; ottimi anche gli altri attori -numerosi i volti noti chiamati ad interpretare ruoli secondari- tra i quali spiccano un Carlo Verdone baffuto apprezzabilmente sotto le righe, una credibile Ferilli nel ruolo di Ramona e il vecchio leone Herlitzka nei panni del cardinale gastronomo.

Cammeos d'eccezione per Antonello Venditti e per il relitto (!) della nave "Concordia", che Jep va a "visitare" giusto per non farsi mancar nulla.

"LA GRANDE BELLEZZA" è forse il film più crepuscolare e inquietante di Sorrentino ma anche il più ricco di idee, un' opera che non si può certo definire "facile" dato l'effetto altamente deprimente che non può non suscitare nello spettatore (italiano), ma con la quale è veramente importante confrontarsi. Nonostante la pillola sia indorata da una certa ironia beffarda e dalle consuete invenzioni stralunate e surreali tipiche del regista (pur con qualche eccesso, vedi il personaggio del figlio impazzito dell'amica di Jep e certe criptiche immagini), rimane tutta la forza di una storia ai confini del nichilismo.

Francesco Vignaroli